四顾尽皋壤，此山何可无。
翠岚侵户牖，瘦石出江湖。
灵运谩着屐，宗文空画图。
钓鳌真有力，移得一蓬壶。
王炎（一一三八～一二一八），字晦叔，号双溪，婺源（今属江西）人。孝宗干道五年（一一六九）进士，调崇阳县主簿。歷绍兴府户曹参军，知临湘县。应辟入张栻江陵帅幕。淳熙十年（一一八三），爲潭州教授，迁通判临江军，并权知军。宁宗庆元初，召爲太学博士，三年（一一九七），迁秘书郎，实录院检讨，着作佐郎。五年，爲军器少监。以事出知饶州，未数月罢，闲居七年。开禧三年（一二○七），起知湖州，任满后引年告退。嘉定十一年卒，年八十一。有《双溪文集》等。《双溪集》各本卷次不一，以《四库全书》据明万历王孟达刻二十七卷本除有少量讳改外，编次文字最爲整饬。事见本集有关诗文，《新安文献志》卷六九有传。 王炎诗，以影印文渊阁《四库全书》本爲底本，校以明嘉靖十二年王懋元刻本（藏北京大学图书馆）。新辑集外诗附于卷末。
《张德夫园亭八咏·山堂》是宋代王炎创作的一首诗词。这首诗描绘了一幅山堂景象，通过细腻的描写和比喻，展现了山水之美和人与自然的和谐。
诗词的中文译文如下：
四顾尽皋壤，此山何可无。
翠岚侵户牖，瘦石出江湖。
灵运谩着屐，宗文空画图。
钓鳌真有力，移得一蓬壶。
这首诗词的主题是山堂，作者以细腻的笔触描绘了山堂的景色和氛围。首句“四顾尽皋壤，此山何可无”表达了眼前的山势之巍峨壮美，随处可见的山峦给人以深刻的印象。接着，诗人运用翠岚侵入屋内的描写，以及瘦石从江湖中出现的形象，创造出一幅山水环绕的宁静画面。这些景象使人感受到山水之间的交融和联结，增添了自然景观的神秘感。
下一句“灵运谩着屐，宗文空画图”则表达了在这样的环境中，人们无论是艺术创作还是修行，都能得到启迪和灵感。灵运谩着屐，意味着灵感的到来不拘于规定的时间和方式，而宗文空画图则点明了在这样的环境下，人们可以进行艺术创作，用笔墨描绘山水的美丽。
最后两句“钓鳌真有力，移得一蓬壶”则以钓鳌、移壶的动作形象，寄托了作者对自身才华和能力的自信。钓鳌真有力意味着作者有足够的能力去应对挑战和困难，而移得一蓬壶则象征了成功和收获。这种自信和豪情与前文描绘的山堂景象相得益彰，也展示了作者对生活的积极态度和对未来的美好期许。
整首诗词通过细腻的描写和比喻，将山堂的景色和人与自然的和谐融合在一起，表达了作者对山水之美的赞叹和对自身才华与能力的自信，同时也启发人们在自然环境中进行艺术创作和修身养性的重要性。
临水送将归，春风折赠时。而今三丈树，元是手中枝。
先生老态似枯禅，解后东风也欲颠。才雨便晴寒便暖，四时佳处是春天。
一片归心似乱云，逢人时漏话三分。当时若也私谋泄，春梦悠悠郭璞坟。
休言嗽咽，莫说存想。吞霞服气虚妄。打坐持功，抽手挽脚劳嚷。采战神丹散失，服还元、水火不当。端的处，是无为至理，最堪倚仗。心好逍遥快乐，做逍遥快乐，常教豁畅。神好清闲供应，清闲坦荡。冲和自然成宝，得亘初、一点明朗。神光灿，现本来面目模样。
洛阳城里花如雪，陆浑山中今始发。旦别河桥杨柳风，夕卧伊川桃李月。伊川桃李正芳新，寒食山中酒复春。野老不知尧舜力，酣歌一曲太平人。
梅乍吐。趁寿席、香风度。人与此花俱独步。风流天付与。好在青云歧路。愿共作、和羹侣。归访赤松辞万户。莺花犹是主。