至乐无声识者希，有声终是假人为。
一时得趣惟元亮，千载知间欠子期。
欲为性情初动处，当原律吕未生时。
夜寒月照虚堂壁，鹤沪猿吟总是诗。
陆文圭（一二五○～一三三四），字子方，江阴（今属江苏）人。度宗咸淳三年（一二六七）膺乡荐，时年十八。宋亡隠居城东，学者称墙东先生。元仁宗延祐四年（一三一七）再中乡举，朝廷数度徵召，以老疾不应。卒年八十五。有《墙东类稿》二十卷，已佚。清四库馆臣据《永乐大典》仍辑爲二十卷。清光绪《江阴县志》卷一六有传。 陆文圭诗，以影印文渊阁《四库全书》本爲底本，新辑集外诗附于卷末。
《与琴师谈琴》是宋代陆文圭创作的一首诗词。这首诗词描绘了诗人与琴师倾谈琴艺的情景，并表达了对音乐的追求和对真正的艺术境界的向往。
诗意：
这首诗词以琴艺为主题，通过对琴声与琴师的对话，表达了对至高无声的音乐境界的追求。诗人认为，真正的音乐之美是无声的，只有那些声音所无法表达的境界才是至乐。他认为，琴声只是表象，是人为创造的，而真正的艺术表达应该是静默和内心的交流。诗人对琴艺的热爱和追求，使他对琴师的琴艺赞叹不已，对琴音所传达的情感和思想深感钦佩。
赏析：
这首诗词通过对琴声的描绘，展示了诗人对音乐的独特理解和对艺术境界的追求。诗人以至乐无声为目标，表达了对琴音的超越和对内心静默的向往。他认为，真正的艺术创作应该超越物质的层面，达到内心的共鸣和灵感的迸发。诗人通过夜寒月照虚堂壁、鹤沪猿吟等意象的描绘，将琴声与自然景物相融合，突出了琴音的美妙和超越凡俗的特质。
诗人欣赏琴师的琴艺，认为他能够用琴声表达出内心的情感和思考，这使诗人对琴艺产生了敬佩之情。诗人同时也意识到，要达到这样的艺术境界并不容易，需要对琴音有深入的理解和独特的表达方式。他希望能够在琴音的启发下，找到自己内心深处的共鸣，并以此为基础进行创作。
总的来说，这首诗词展示了对至高无声的音乐境界的向往和追求，表达了诗人对琴艺的赞美和对真正艺术的探索。通过对琴音与自然景物的交融描绘，诗人将琴声的美妙和艺术境界的超越表达得淋漓尽致，使读者能够感受到音乐的魅力和艺术的无限可能。
屋芙蓉九叠屏，日长客去掩闲庭。岩花暖傍疏帘落，阶草晴分汗简青。温火试香删旧谱，汲泉煮茗续遗经。江南定有征贤诏，太史方占处士星。
老更惊年改，闲先觉日长。晴熏榆荚黑，春染柳梢黄。云破山呈色，冰融水放光。低平稳船舫，轻暖好衣裳。白角三升榼，红茵六尺床。偶游难得伴，独醉不成狂。我有中心乐，君无外事忙。经过莫慵懒，相去两三坊。
颓龄正是投闲好，胆薄谁知与拙兼。棋信天机那论失，酒随客量不教添。静冲小雨看花蕾，时拨苍苔候笋尖。幽鸟叶间如有语，比翁难作逸群髯。
白云几叠翠岚重，往往疏钟出梵宫。石骨谁人镌佛像，岭头何处觅仙翁。楼台水月丹青地，帘幕莺花锦绣丛。游子莫支苍竹去，风雷容易起虚空。
小楼炙烛新未眠，好雨知时听不厌。风急斜敲窗上纸，檐高微洒楯边帘。花应憔悴啼丹脸，麦定惺惚磔翠髯。添得明朝诗兴好，池塘草长水渐渐。
上都初见赤髭年，并在西州绛帐前。每与文殊同问疾，不知灵运遽生天。淮山永忆吟无社，梁苑重来供有缘。休问外堂诸弟子，饿思周粟赋归田。