夕殿别君王，宫深月似霜。
人愁在长信，萤出向昭阳。
露裛红兰死，秋凋碧树伤。
惟当合欢扇，从此箧中藏。
刘方平(758年前后在世)，唐朝河南洛阳人。匈奴族。天宝前期曾应进士试，又欲从军 ，均未如意，从此隐居颍水、汝河之滨，终生未仕。与皇甫冉、元德秀、李颀、严武为诗友，为薪颖士赏识。工诗，善画山水。其诗多咏物写景之作，尤擅绝句，其诗多写闺情、乡思，思想内容较贫弱，但艺术性较高，善于寓情于景，意蕴无穷。其《月夜》 、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是历来为人传诵的名作。
刘方平(生卒年不详)，今河南洛阳人,邢襄公政会之后.天宝时名士，却不乐仕进，寄情山水、书画，诗亦有名，擅长绝句。诗风清新自然，常能以看似淡淡的几笔铺陈勾勒出情深意切的场景，手法甚是高妙。代表作有《采莲曲》、《望夫石》、《京兆眉》、《月夜》、《寄严八判官》、《代宛转歌二首》、《乌栖曲二首》、《春怨》、《梅花落》、《秋夜泛舟》等，其中以《采莲曲》、《月夜》和《春怨》为最著名。《采莲曲》写一窈窕女子（“楚腰”代指“细腰苗条”之意，因古有“楚王好细腰”的典故）唱着荆歌，在“落日晴江里”采莲，问她何以如此熟练，答是“采莲从小惯，十五即乘潮”（原来是十五岁开始就乘潮采莲了），写得十分形象生动，清新活泼。《望夫石》吟咏“佳人（望夫）成古石”的感人故事，写那石头上“犹有春山杏，枝枝似薄妆”（石上生长的春日红杏象是佳人施于面上的淡红“薄妆”），构思极为精巧，富有意趣。诗一卷（全唐诗上卷第二百五十一）。
传闻
刘方平是当时震惊一时的美男子，史书未曾详细记载其容貌，但是野史里与一些正史里稍有提及他的美貌。因此2013的一些动漫产业也常以刘方平为原型塑造了一系列生动鲜明的形象，真可谓是才华横溢，才貌双全。
家庭
其诗清新亮丽，风格鲜明，是因为他早期的生活幸福，他有一妻三子，长子刘眉，次子刘含，老幺刘霜在文学上都颇有造诣。令人惋惜的他们的诗都失传，以至后人无法瞻仰其才华。
其妻许氏，也是出生于书香门第，虽在当时女子里才华横溢，但是丑闻连连，曾与寺里僧人有过奸情，刘方平离家四处游玩，便不问家里情况。以至于许氏愈加放肆，最后在偷会情人时跌在雪地里死去了。（选自《古今野史杂谈》）
诗词的中文译文如下：
夕殿别君王，
宫深月似霜。
人愁在长信，
萤出向昭阳。
露裛红兰死，
秋凋碧树伤。
惟当合欢扇，
从此箧中藏。
这首诗是唐代刘方平所作的《相和歌辞·婕妤怨》。诗中描绘了一位婕妤（宫廷女官）在夕殿与君王分别的情景。婕妤怀着愁苦的心情，宫殿深处的月光如霜一般冷冽。她心里痛苦地等待着君王的长信，如同一只萤火虫向昭阳宫（君王所在的宫殿）飞去。露水浸湿了红兰，秋天褪去了树叶的翠绿，给人带来伤感。唯有一件合欢扇，是婕妤唯一可以珍藏在箧中的宝贝，成为她永远的纪念和安慰。
这首诗通过细腻的描写，表达了婕妤在宫廷中的孤独和无奈。她面临着与君王分别的痛苦，憧憬着君王的来信，然而一切只能寄托于自己心中的情感和箧中的合欢扇。诗中的月亮和露水等景物形象化地表现了婕妤内心的情绪，增添了诗意的厚重感。
整首诗以凄美的语言展示了婕妤对恋人的思念之情，同时也折射出宫廷生活中的无奈和辛酸。这种细腻的情感描写以及对时间、自然的象征运用，使得这首诗赏析起来更具有情感共鸣，让人感受到了婕妤内心的世界。
寺在帝城阴，清虚胜二林。藓侵隋画暗，茶助越瓯深。巢鹤和钟唳，诗僧倚锡吟。烟莎后池水，前迹杳难寻。
小亭挈榼共登临，濯锦城高隔暝阴。元有乾坤堪著眼，却因身世苦惊心。碧山已尽天犹阔，黄叶欲残秋更深。已把安危属王谢，酒阑不必泪沾襟。
开乾枢，转地轴，喜气郁葱充阎闾。一点文星隐天阙，女郎捧得掌中珠。破晓儿童忙报道，以璋作麞大笔书。才过五日便呱泣，古称英物竟不虚。山灵锺秀产英杰，冰肌玉骨色清癯。孔释果然亲抱送，天上麒麟汗血驹。于公积德加厚地，衮衮公侯尽有余。从今生一必生二，续作杜陵歌二雏。
拨开空翠上危颠，路绕羊肠石齿尖。到顶方知天下小，攀高似取世人嫌。碧连蓬岛云千叠，冷照东溟镜一奁。归去松窗伴禅老，此山佳致话无厌。
病床展转忽经旬，耿耿深宵百苦身。去世来生谈总妄，哀多乐少历曾亲。弥天莫补作心债，近死空书发愿文。坠露无声如泪滴，清和夜宇胜秋旻。
几人曾识离骚面，说与兰花枉自开。却是樵夫生鼻孔，担头带得入城来。