阎生画竹旧所闻，望中一见遥可分。
伊予不甚少佳画，犹爱气骨高出群。
狂枝怒叶凌绢素，势若飞动争纷纭。
蟠根数节出地度，上有积年苍蘚纹。
森然直干忽孤耸，意恐出屋排浮云。
秋风飒飒生左右，耳目洒落遗尘氛。
乃知良工自神解，昧者倣习徒艰勤。
子猷昔者得收玩，不患终朝无此君。
司马光（一○一九～一○八六），字君实，号迂夫，晚号迂叟，陕州夏县（今属山西）涑水乡人，世称涑水先生。仁宗景祐五年（一○三八）进士。初仕苏州签判。父死服除，改武成军签判。庆历六年（一○四六），以庞籍荐授馆阁校勘，后受庞籍辟爲并州通判。召还爲开封府推官，累除知制诰，天章阁待制，知谏院。英宗治平三年（一○六六），爲龙图阁直学士。神宗即位，擢翰林学士。熙宁三年（一○七○），因与王安石政见不合，出知永兴军，改判西京留司御史臺。六年，以端明学士兼翰林侍读学士居洛阳，主编《资治通鉴》。哲宗即位，召主国政，元祐元年，拜左僕射兼门下侍郎，卒于位，年六十八。赠温国公，謚文正。有文集八十卷，杂着多种。事见《东坡全集》卷九○苏轼《司马温公行状》，《宋史》卷三三六有传。 司马光诗十四卷，以《四部丛刊》影宋刊《温国文正司马公文集》（即宋绍熙刊本，亦即绍兴二年本）爲底本，参校清干隆六年陈宏谋校刊《司马文正公传家集》（简称陈本）、影印文渊阁《四库全书》本《司马文正公传家集》（简称四库本）等。底本卷二、卷三有若干首有目无诗，分别据陈宏谋刊本补入。底本卷六《又和讽古》“海客久藏机”一首，与卷一《和之美讽古二首》之二重复，已删略。又辑得集外诗及断句，另编爲一卷。
《吴冲卿直舍净士安画墨竹歌》是宋代司马光创作的一首诗词。以下是这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
中文译文：
阎生画竹旧所闻，
望中一见遥可分。
伊予不甚少佳画，
犹爱气骨高出群。
狂枝怒叶凌绢素，
势若飞动争纷纭。
蟠根数节出地度，
上有积年苍蘚纹。
森然直干忽孤耸，
意恐出屋排浮云。
秋风飒飒生左右，
耳目洒落遗尘氛。
乃知良工自神解，
昧者倣习徒艰勤。
子猷昔者得收玩，
不患终朝无此君。
诗意和赏析：
这首诗词描绘了一幅竹子的画作，作者对这幅画作赞赏有加。诗中描述了竹子的形态和特点，以及画作所表现出的气韵和艺术价值。
首先，作者提到自己听闻过阎生画竹的事迹，但直到近期才亲眼见到这幅画作，远远望去也能分辨出其卓越之处。接着，作者自谦自己的绘画水平不高，但仍然欣赏这幅画作所展现出的气质和高超的技艺。
诗中描绘了竹子的形态，狂枝怒叶凌乱地凌空飞动，竞相纷纷。竹子的根部盘曲，从地面上延伸出数节，上面覆盖着多年的苍藓纹路。整体形态庄重而直立，忽然间显得孤傲突出，仿佛担心自己会冲破屋顶，排开浮云。
最后两句表达了秋风吹拂竹林的景象，飒飒的风声使得耳目感受到竹叶的飘落和尘埃的弥漫。通过这些描写，作者认识到真正的艺术家能够从神秘中领悟到灵感，而那些对艺术一知半解的人只能艰难地模仿。作者回忆起过去曾经欣赏过的艺术作品，感慨不已，因为他知道自己不会再终日无法欣赏到这位艺术家的作品了。
这首诗词通过对竹子画作的描绘，表达了作者对艺术的赞美和对真正艺术家的敬佩。同时，也反映了作者对自己绘画水平的谦逊和对艺术创作的艰辛的认识。
老不能闲莫笑予，五千言岂世间书。青松折取当麈尾，为子试谈天地初。
老至亦有渐，五十惟杖始。行年日辰匝，幸免乡闾耻。罪重疮难平，余痂未脱疻。登山足犹健，不用扶儿子。我兄念辛勤，赠此携且倚。他年赐环日，田舍尤须此。早收藤节杯，旋缀乌皮几。茅檐数间足，不用伐桐杞。
夏夜忽已半，东冈月初生。起行遶庭树，爱此露滴声。漂流忆安卧，局促念遐征。幽怀谁晤语，华觞还自倾。
半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许，为有源头活水来。
不悭贪，不谄诈。不忆家缘，不说乡中话。不著世情不著假。不做诗词，不敢言行化。志弥高，心转下。云水清闲，内养内无价。乐在其中欣放耍。姓氏人询，倦应扶风马。
雨晴云散，满江明月。风微浪息，扁舟一叶。半夜心，三更梦，万里别。闷倚篷窗睡些。