语人曰：相马失之肥，相士失之瘦，世亦岂可以是论人物乎！戏作此词，为花衢狭客一笑
嫦娥天上人谁识。
家在蓬山烟水隔。
不应著意眼前人，便是登瀛当日客。
双眸炯炯秋波滴。
也解人间青与白。
檀郎未摘月边枝，枉是不教花爱惜。
周紫芝（1082-1155），南宋文学家。字少隐，号竹坡居士，宣城（今安徽宣州市）人。绍兴进士。高宗绍兴十五年，为礼、兵部架阁文字。高宗绍兴十七年（1147）为右迪功郎敕令所删定官。历任枢密院编修官、右司员外郎。绍兴二十一年（1151）出知兴国军（治今湖北阳新），后退隐庐山。交游的人物主要有李之仪、吕好问吕本中父子、葛立方以及秦桧等，曾向秦桧父子献谀诗。约卒于绍兴末年。著有《太仓稊米集》、《竹坡诗话》、《竹坡词》。有子周畴。
周紫芝，字小隐，号竹坡居士。宣城（今属安徽）人。少时家贫，勤学不辍，绍兴十二年（1142年）进士。历官枢密院编修，绍兴十七年（1147年）为右迪功郎敕令所删定官。二十一年四月出京知兴国军（今湖北阳新县），为政简静，晚年隐居九江庐山。谀颂秦桧父子，为时论所嘲。约卒于绍兴末年。著有《太仓稊米集》、《竹坡诗话》、《竹坡词》。有子周畴。从李之仪、吕好问吕本中父子、葛立方游，往来甚密。
以诗著名，无典故堆砌，自然顺畅。也能词，风格与诗近，清丽婉曲，无刻意雕琢痕迹。譬如《踏莎行》写离人别情：“游丝飞絮，斜阳烟渚，愁情无数。”给人的感觉是情深意切，景物迷离。堪称难得 的上乘之作。其中“泪珠阁定空相觑”一句的用词尤其巧妙，最后这一问更是催人泪下。其他如《生查子》、《西江月》、《菩萨蛮》、《谒金门》、《卜算子》等都是佳作。著有《太仓稊米集》七十卷、《竹坡诗话》一卷、《竹坡词》三卷。存词150首。
《四库全书总目提要》云：“其诗在南宋之初特为杰出，无豫章生硬之弊，亦无江湖末派酸饀之习。”《四库全书简明目录》卷十六集部四云：“凡乐府诗二十七卷、文四十三卷，紫芝年过六十始通籍，而集中谀颂秦桧父子者，连篇累牍，殆于日暮途远，倒行逆施。其诗在南渡之初，则特为秀出，足以继眉山之后尘，伯仲于石湖剑南也。”
这首诗词是周紫芝所作，题为《木兰花》，属于宋代的作品。下面是对这首诗词的中文译文、诗意和赏析：
《木兰花》
相马失之肥，相士失之瘦，
世亦岂可以是论人物乎！
戏作此词，为花衢狭客一笑嫦娥天上人谁识。
家在蓬山烟水隔。
不应著意眼前人，便是登瀛当日客。
双眸炯炯秋波滴。
也解人间青与白。
檀郎未摘月边枝，枉是不教花爱惜。
中文译文：
对马评头论足只看其肥瘦，
对士论才只看其瘦肥。
世间又岂能以此评断人物之好坏呢！
我写下这首词，只是为了在花街小巷的陌生人中以一笑谁能认出仙女嫦娥。
我家在蓬山，被烟水所隔。
我无需关注眼前的人，只要我能成为当年登上仙岛的客人。
我的双眸明亮如秋水，闪耀着炯炯的光芒。
我也能理解人世间的喜怒哀乐。
那位檀郎还未采摘月边的花枝，却白白浪费了花儿的爱恋。
诗意和赏析：
这首诗以一种戏谑的语气来表达作者的情感。作者通过比喻相马和相士来探讨人们对外貌和能力的片面评判，暗示人们不能仅仅以肥瘦来论断一个人的品德和才华。作者以自嘲的方式称自己为"花衢狭客"，在喧嚣繁华的花街小巷中，无人能辨识出她的真实身份，就像仙女嫦娥般高高在上。她家在蓬山，与尘世相隔，她不关心眼前的人，只愿成为当年登上仙岛的客人，展现出灿烂的双眸和对人间喜怒哀乐的理解。最后，她以檀郎未采摘花枝而白白浪费花儿的爱恋来形容人们对美好事物的疏忽和浪费。
这首诗词以轻松诙谐的语言，表达了作者对世俗眼光的嘲讽和对自我价值的肯定。通过木兰花的形象，诗人探讨了人们对美好事物的忽视和对外在条件的过分追求，呼吁人们能够更加重视内心的美和真实的才华。整首诗姿态自如，语言简练，展现了宋代诗词的风貌，同时也给人以一种思考和反思的空间。
过尽青山唤渡船，晚窗洗脚卧僧毡。剩偿平日清游愿，更结来生熟睡缘。吞啄渐稀如老鹤，鸣声已断似寒蝉。旁观莫苦嘲痴钝，此妙吾宗秘不传。
或是或非人不识，是非不到休疑忆。他真不若自家真，推倒绳床何损益。
汉儿辫发笼氈笠，日暮黄金台上立。臂鹰解带忽放飞，一行塞雁南征急。
宝剑未出匣，神光射斗牛。千兵虽易得，一将实难求。
过水得凭槛，满川皆夕阳。江山逢胜绝，手笔恨荒唐。城郭蒙笼近，汀州杳霭长。明朝又东去，尘土入衣裳。
开图属英睿，失国由昏懦。斯人异前修，拨乱旋致乱。轻刑下益肆，厚爵臣弥叛。聪明驰万机，精苦徒宵旰。凤冕敬方袍，鸾旗游彼岸。悠然弃从怀，临机复难断。那知千佛力，不纾一寇难。酒色覆商周，神仙荡秦汉。趋亡固多轨，荒迷卒同贯。微圣常鲜终，抚岫三慨叹。