小折霜林半壁间，春风日日付毫端。
秋高为借横斜影，留与吾师岁晚看。
袁说友（一一四○～一二○四），字起巖，号东塘居士，建安（今福建建瓯）人。侨居湖州。孝宗隆兴元年（一一六三）进士，调溧阳簿。歷主管刑工部架阁文字、国子正、太常寺主簿、枢密院编修官、秘书丞。淳熙间，知池州（《宋会要辑稿》瑞异二之二五）。改知衢州。光宗绍熙元年（一一九○），由提点浙西刑狱改提举浙西常平茶盐（《金石补正》卷一一六）。二年，知平江府（《宋会要辑稿》食货七○之八三）。三年，知临安府（同上书刑法四之九○）。宁宗庆元元年（一一九五），迁户部侍郎（《宋史》卷一七五），权户部尚书。三年，爲四川制置使兼知成都府（《宋会要辑稿》职官七四之一）。召爲吏部尚书兼侍读，出知绍兴府兼浙东路安抚使。嘉泰二年（一二○二），同知枢密院事。三年，迁参知政事（《宋史》卷三八、二一三）。寻加大学士致仕。四年卒，年六十五。有《东塘集》，已佚。清四库馆臣据《永乐大典》辑爲二十卷。事见本集附录《家传》。 袁说友诗，以影印文渊阁《四库全书》本（其中诗七卷）爲底本。酌校《永乐大典》残本。馆臣漏辑诗十二首，附于卷末。
诗词：《李英才作墨梅于天庆观壁》
诗意和赏析：
这首诗是袁说友所作，他描述了李英才在天庆观壁上绘制墨梅的情景。诗中通过细腻的描写展示了墨梅的美感以及李英才的技艺和创作过程。
诗中的“小折霜林半壁间”描绘了李英才画梅花的情景。李英才以纤细的笔触勾勒出墨梅的轮廓，仿佛在寒冷的霜林中轻轻摘取一枝。这一描写表现了李英才的审美意趣和精湛的绘画技巧。
接着诗中写道：“春风日日付毫端”，春风吹拂下，墨梅的形态在李英才的笔下日渐完美。这句描写传达出春风的温暖和李英才不断精进的绘画技能。
“秋高为借横斜影，留与吾师岁晚看”，这句诗表达了李英才对横斜影的运用和他对老师的敬意。李英才借助秋高时的横斜光影，创造出独特的画面效果，这也显示了他对自然环境的敏感和对技法的熟练掌握。
整首诗通过细腻而生动的描写，展示了李英才在绘制墨梅时的技艺和悟性。墨梅作为中国传统文化中的重要主题之一，象征着坚韧不拔、深峻幽雅的品性。袁说友通过这首诗将李英才的创作过程与墨梅的美感相结合，使读者能够感受到艺术的魅力和墨梅所蕴含的深远意义。
闻道深春雪打围，谁怜身上藕丝衣。莫忧白璧成尘土，解逐南风万里归。
深谢高科客，名毡寄惠重。静思生朔漠，和雪长蒙茸。折坐资禅悦，铺眠减病容。他年从破碎，担去卧孤峰。
酒醒江亭客，缠绵恨别离。笙歌筵散后，风月夜长时。耿耿看灯暗，悠悠结梦迟。若无骚雅分，何计达相思。
山居五旬晴，山行一日雨。太平咫尺间，千里隔跬步。黄泥深三尺，风声更号怒。谁语逋客知，山灵倘留汝。
衡门稀客至，翛翛静读书。疏帘映秋水，细藻浮游鱼。款言落日下，酌酒凉风初。出门见黄叶，相送随阶除。
关关啼鸟树交阴，雨过西城野色侵。避暑谁能陪剧饮，清歌自可涤烦襟。稻花欲秀蝉初嘒，菱蔓初长水正深。知有江湖杳然意，扁舟应许共追寻。