罗敷敛双袂，樊姬献一杯。
不见舒员外，秋菊为谁开。
白居易，字乐天，下邽人。贞元中，擢进士第，补校书郎。元和初，对制策，入等，调盩厔尉、集贤校理，寻召为翰林学士、左拾遗，拜贊善大夫。以言事贬江州司马，徙忠州刺史。穆宗初，徵为主客郎中、知制诰，復乞外，歷杭、苏二州刺史。文宗立，以祕书监召，迁刑部侍郎。俄移病，除太子宾客分司东都，拜河南尹。开成初，起为同州刺史，不拜，改太子少傅。会昌初，以刑部尚书致仕。卒赠尚书右僕射，谥曰文。自号醉吟先生，亦称香山居士。与同年元稹酬咏，号元白；与刘禹锡酬咏，号刘白。《长庆集》诗二十卷，后集诗十七卷，别集补遗二卷，今编诗三十九卷。
九日代罗、樊二妓招舒著作（齐梁格）
罗敷敛双袂，樊姬献一杯。
不见舒员外，秋菊为谁开。
这首诗是唐代文人白居易创作的，题为《九日代罗、樊二妓招舒著作（齐梁格）》。诗中描述了罗敷、樊姬两位妓女招待宾客的场景，却不见到主人舒员外，用秋菊为谁开放呼应了主人不在的情境。
以唐代时代背景来看，妓女在社交生活中担任重要角色，她们以美貌、歌舞等才艺吸引男性顾客。而这首诗中的罗敷和樊姬则被描绘成亲切可爱、热情好客的形象。罗敷敛双袂，即指她整理衣袖以示谦逊礼貌，樊姬则献上一杯酒款待客人，都显示出她们的聪明和机智。
然而，诗中的重点并不在于妓女们的表现，而是在于舒员外的缺席。舒员外被暗示为好客之人，他应该在自己家的胡同里设宴，招待贵宾和朋友。但是在这个场景中，看似美好的事物没有向我们展示，秋菊是否还会为谁开放，给人一种无从得知的伤感。
整首诗表达了作者对招待或回应的期待，以及对舒员外缺席的遗憾。通过对细节和隐喻的运用，展现出唐代社交生活中不同人物的形象、思维和情感。这种描绘方式和对话方式，常见于唐代诗人的写作风格，以留白、含蓄和想象力为特点。
乾道淳熙间，随牒公之邑。我闲时曳裾，公喜当折屐。过从未多时，情好已相得。功名打门催，马首遽湖北。一为卢溪留，便作弱水隔。解后五羊城，恍如不相识。初惊面颜苍，徐视髭鬓黑。款曲遍谘诹，交游半凄恻。一别十五年，种种事非昔。更著一回别，又岂胜叹息。梅雨逗谈机，槐风
决狱多余暇，冥搜万象空。卷帘疏雨后，锁印夕阳中。还往多名士，编题尚古风。宦途知此味，能有几人同。
女生愿有家，奴嫁理所宜。出自父母命，奴岂敢固违。既许吴氏子，又许蔡氏儿。但有一女嫁，乃受两聘仪。为奴父母者，不知意何斯。业已许吴氏，复许蔡已非。况卒蔡之弃，而复吴之归。奴羞毅不行，父母固强之。势不得自由，出门行迟迟。欲哭声不出，欲语古不随。投江以自明，庶免
更深不假烛，月朗自明船。金刹青枫外，朱楼白水边。城乌啼眇眇，野鹭宿娟娟。皓首江湖客，钩帘独未眠。
壮心十五亦狂颠，十五年来洗濯鲜。负郭元无三亩宅，浮家安有五湖船。焚香读易谢来况，饮绿围红回长年。不是柳桃曾作恼，安知世味有妍怜。
塞氛未静铁衣寒，愁绝江南庾子山。谁使石郎捐一道，仅闻柴氏复三关。西当太白馀孤垒，北望神州隔几寰。犹忆楼船建黄钺，夕烽明灭照龙湾。