小阁临江迥，疏帘带雾钩。
云鸿遥影灭，滩月碎光流。
诗思偏宜夜，衰髯不耐秋。
渔灯三两点，隐隐荻花洲。
赵汝鐩（一一七二～一二四六），字明翁，号野谷，袁州（今江西宜春）人。太宗八世孙。宁宗嘉泰二年（一二○二）进士。歷东阳主簿，崇陵桥道顿递官，诸暨主簿，荆湖南路刑狱司属官，知临川县，监镇江府榷货务，临安通判，诸军审计司军器监主簿，理宗绍定二年（一二二九）知郴州，四年，爲荆湖南路提点刑狱（明万歷《郴州志》卷二），改转运使。移广南东路转运使。后以刑部郎中召，淳祐五年（一二四五）出知温州（明弘治《温州府志》卷八）。六年卒，年七十五。有《野谷集》。事见《后村先生大全集》卷一五二《刑部赵郎中墓志铭》。 赵汝鐩诗，以汲古阁影宋抄《南宋群贤六十家集·野谷诗藁》六卷爲底本。校以影印文渊阁《四库全书》本（简称四库本）、清嘉庆三年读画斋刊《南宋群贤小集》本（简称群贤集本）。新辑集外诗附于卷末。
《江阁夜》是宋代诗人赵汝鐩的作品。这首诗以夜晚江阁的景色为题材，通过描绘江畔小阁、远处的云影、滩上的月光和草地上的渔灯等元素，展现了一幅幽静而富有诗意的夜景。
诗中的小阁临江迥，疏帘带雾钩，给人一种清幽、温馨的感觉。江面上飘渺的雾气和帘外的疏帘相互映衬，使得整个画面更加朦胧而迷人。
接着，诗人描绘了云鸿遥影灭，滩月碎光流。这里的云鸿和滩月都是远处景物的象征，通过它们的出现与消失，诗人表达了时间的流转和景色的变幻。云鸿的飞过和月光在水面上的折射，使得夜晚的景色更加动态而富有层次感。
诗人进一步写到诗思偏宜夜，衰髯不耐秋。夜晚的静谧环境常常会激发出诗人的思绪和灵感，而他的衰老和秋天的凋零则增添了一丝忧伤和沉思的氛围。
最后两句“渔灯三两点，隐隐荻花洲”，通过描绘渔灯在夜晚的点点闪烁和草地上荻花的隐约倒影，给人以宁静和宜人的感受。这里的渔灯和荻花洲是夜晚江畔特有的景色，更加丰富了整个诗境的层次和细节。
总的来说，这首诗以细腻的笔触描绘了夜晚江阁的美景，通过对景物的描写和作家内心情感的抒发，展现了夜晚江畔的宁静、寂静和诗意。读者在阅读诗篇时可以感受到这样一种安详、宜人的意境，同时也可以从中体味出作者对岁月流转和生命凋零的思考。
弄珠滩上欲销魂，独把离怀寄酒尊。无限烟花不留意，忍教芳草怨王孙。
式微，式微，胡不归？微君之故，胡为乎中露！式微，式微，胡不归？微君之躬，胡为乎泥中！
小艇争浮浦，幽人独倚扉。新泥添燕垒，细雨湿莺衣。葚紫桑新暗，秧青水正肥。欣然语邻父，投老得相依。
千门却灯烛，久雨爱冰轮。愁眼开今夕，清光对故人。更长频侧帽，望极反沾巾。几为浮云掩，行藏类此身。
此生与物妄相仇，欲往长嫌苦见留。浅濑何知向人恶，涨溪岂复为公流。雨痕忽到工催客，风信初来转打头。举目汀洲都未改，忽添清兴满行舟。
渔翁不食鱼，爱换酒子吃。临川羡鱼人，似喜网有昨。