十首新诗换牡丹，故邀春色入深山。
御袍黄粉天然薄，醉脸胭脂分外殷。
开晚东君留意厚，落迟晴昼伴春闲。
狂来满插乌纱帽，未拟尊前感鬓斑。
张耒（一○五四～一一一四），字文潜，人称宛丘先生，祖籍亳州谯县（今安徽亳州），生长于楚州淮阴（今江苏淮阴西南）。爲诗文服膺苏轼，与黄庭坚、晁补之、秦观并称苏门四学士。神宗熙宁六年（一○七三）进士，授临淮主簿。元丰元年（一○七八），爲寿安尉。七年，迁咸平丞。哲宗元祐元年（一○八六），以太学录召试馆职，歷秘书丞、着作郎、史馆检讨。元祐末，擢起居舍人。哲宗亲政，以直龙图阁学士出知润州，未几，改宣州。绍圣三年（一○九六），管勾明道宫。四年，坐党籍落职，谪监黄州酒税。元符二年（一○九九），改监復州酒税。徽宗即位，起通判黄州，迁知兖州，召爲太常少卿，出知颍州、汝州。崇宁元年（一一○二），因党论復起，贬房州别驾，黄州安置。五年，归淮阴。大观二年（一一○八）居陈州，政和四年卒，年六十一。有《柯山集》五十卷（另有拾遗十二卷、续拾遗一卷），《张右史文集》六十卷，《宛丘先生文集》七十六卷。《宋史》卷四四四有传。张耒诗，前二十五卷以影印文渊阁《四库全书》本《柯山集》爲底本；第二十六卷至三十一卷以清光绪广东广雅书局重印武英殿聚珍版《柯山集》附录“拾遗”（陆心源辑）、“续拾遗”爲底本。参校明小草斋钞本《宛丘先生文集》（简称草斋本，藏北京图书馆）、清康熙吕无隠钞本《宛丘先生文集》（简称吕本，藏北京图书馆）、《四部丛刊》影印旧钞本《张右史文集》（简称丛刊本）、民国十八年（一九二九）田毓璠校勘重印粤本《柯山集》（简称田本）等。新辑集外诗编爲第三十二、三十三卷。
诗词：《和陈器之谢王渑池牡丹》
朝代：宋代
作者：张耒
十首新诗换牡丹，故邀春色入深山。
御袍黄粉天然薄，醉脸胭脂分外殷。
开晚东君留意厚，落迟晴昼伴春闲。
狂来满插乌纱帽，未拟尊前感鬓斑。
中文译文：
为了换取十首新诗，我特意请来了春色进入深山。
皇帝的黄色龙袍和脸上的黄粉都天然淡薄，但醉醺醺的面颊上的胭脂却异常红艳。
傍晚时分，东君（指春天）很慷慨地停留，我迟迟不离开，与春天共度闲暇的晴朗白天。
我狂放地来到这里，插满乌纱帽，还没有打算在尊贵的面前触动鬓角上的斑白。
诗意和赏析：
这首诗是宋代张耒创作的一篇诗词，题目是《和陈器之谢王渑池牡丹》。诗人以换取牡丹花为契机，表达了对春天的邀请和对春色的赞美。
诗的前两句“十首新诗换牡丹，故邀春色入深山”，诗人似乎用自己创作的十首新诗作为交换条件，邀请春天的美景进入深山，这显露出他对春天的热切期盼。
接下来的两句“御袍黄粉天然薄，醉脸胭脂分外殷”，通过皇帝的黄色龙袍和脸上的黄粉与醉态下的红胭脂的对比，表现了春天的艳丽与皇帝的淡然之间的对比。这种对比既可以理解为春天的美丽超越了人间的华彩，也可以理解为诗人自身的心境与外界的对比。
后面的两句“开晚东君留意厚，落迟晴昼伴春闲”描绘了春天在傍晚时分停留的场景，说明了春天的慷慨与丰厚，也暗示了诗人与春天共享宁静闲适的春日时光。
最后两句“狂来满插乌纱帽，未拟尊前感鬓斑”，展示了诗人豪放的形象，他满怀热情地来到这里，插满了乌纱帽，但他并没有打算在尊贵的场合触动鬓角上的斑白，这表达了诗人的自省和对自己位置的思考。
整首诗以描绘春天的美景为主线，通过鲜明的对比和独特的表达手法，展现了诗人对春天的渴望、对美的追求以及对自我定位的思考。同时，诗中的意象和情感的流露也为读者带来了一幅生动绚丽的春日画卷。
应节谁穷造化端，菊黄豺祭问应难。红窗透出鸳衾冷，白草飞时雁塞寒。露结芝兰琼屑厚，日干葵藿粉痕残。世间无比催摇落，松竹何人肯更看。
百万人家井水黄，江南大半田无秧。乖龙岂是为霖物，贪弄明珠簸日光。
筠溪四十三岁殀，师弟与兄传夜衣。国手棋高更有着，百年政恐疾于飞。
同住西山下。是天地中间，爱酒能诗之社。船向少陵佳处放，尘世必无知者。暑不到、雪宫风榭。楚竹忽然呼月上，被东西，几叶云萦惹。云散去，笑声罢。清尊莫为婵娟泻。为狂吟醉舞，毋失晋人风雅。踏碎桥边杨柳影，不听渔樵闲话。更欲举、空杯相谢。北斗以南如此几，想吾曹、便是
寺倚苍崖古，僧闲昼掩扉。晓云辞岭去，夕鸟占林归。悟理观旛动，临风想锡飞。寄怀玄观外，更觉此生微。
书堂静占百花林，蜀锦香浮一迳阴。杨柳软风吹雨醒，海棠轻雾拥春深。盈樽有酒供清醉，满眼皆诗足胜吟。冰雪相看人更好，竹君梅友岁寒心。