粉墙丹柱柳丝中。
帘箔轻明花影重。
午醉醒来一面风。
绿匆匆。
几颗樱桃叶底红。
(1081—1137）北宋末南宋初词人。字子高，自号赤城居士。临海（今属浙江）人。
少时随父宦学四方，后侨居金陵（今江苏南京）。绍兴七年(1137)，吕祉节制淮西抗金军马，荐为幕府参谋，他欣然响应，留其家于后方，以单骑从军。曾与吴若共著《东南防守便利》3卷,其大略谓“立国东南，当联络淮甸荆蜀之势”（《四库全书总目》）。
其出身于书香门第，父亲陈贻序和伯父陈贻范均进士及第，并都担任过州县官。他们不但文学造诣很高，而且陈贻范还是著名的藏书家。陈克自幼受家庭熏陶，才学日益长进，诗、词、文无不精通。他早年的诗，文辞优美，风格近温庭筠和李商隐，在“宋诗中另为一格”。他的词写得更好，佳作多多。陈振孙《直斋书录解题》称其“词格高丽，晏（殊）周（邦彦）流亚”。清李慈铭在所著《越缦堂读书记》一书中，论赞其词“在北宋诸家中，可与永叔（欧阳修）、子野（张先）抗衡一代，虽所传不多，吾浙称此事者，莫之先矣”。
陈克亲历两宋之交的战乱，其词对时世有所反应。如〔临江仙〕写身世之感，触及“胡尘直到江城”的严酷现实,〔虞美人〕写祈雨,注意到农村“日夜歌声苦”的悲惨之状。这类作品在他的集子里很少见。他的词主要还是承"花间"和北宋的婉丽之风，以描写粉融香润的生活和闲适之情见长。如〔菩萨蛮〕：“赤阑桥尽香街直，笼街细柳娇无力。金碧上青空，花晴帘影红。黄衫飞白马,日日青楼下。醉眼不逢人,午香吹暗尘。”又如另一首写闲情的〔菩萨蛮〕“绿芜墙绕青苔院”以“烘帘自在垂”和“绿窗春睡轻”的恬淡境界受到历代词话家的称誉。清人陈廷焯说:"陈子高词婉雅闲丽,暗合温、韦之旨,晁无咎、毛泽民、万俟雅言等远不逮也。"(《白雨斋词话》)说陈克高于晁、毛等人未必公允,但“婉雅闲丽”和“合温韦之旨”二语倒是准确地道出了他的歌词创作的主导风格与继承关系。
《直斋书录解题》卷二十著录陈克《天台集》10卷。又单行《赤城词》1卷,曾刊入长沙书肆《百家词》。今均不传。朱孝臧《□村丛书》所收《赤城词》1卷,系据林无垢校补旧钞本。赵万里复据他书共辑得41首，附录1首,刊入《校辑宋金元人词》。《全宋词》增辑至51首。《全宋词补辑》又补辑陈克词4首。陈克亦能诗,诗集已佚，部分作品仅见于《宋诗纪事》等书中，存词51首。
《豆叶黄》是宋代诗人陈克创作的一首诗词。以下是对该诗词的中文译文、诗意和赏析：
诗词中文译文：
粉墙丹柱柳丝中。
帘箔轻明花影重。
午醉醒来一面风。
绿匆匆。
几颗樱桃叶底红。
诗意和赏析：
《豆叶黄》描述了一个清新而美丽的场景。诗中的景物包括粉墙、丹柱、柳丝、帘箔、花影、风和樱桃叶，通过细腻的描绘展现了作者对大自然的观察和感受。
首句“粉墙丹柱柳丝中”，通过对墙壁和柱子的描绘，展示了淡雅的色彩和细腻的质感。墙壁如粉，柱子如丹，柳丝轻柔地垂下。
第二句“帘箔轻明花影重”，通过帘子和帷幕的描述，展现了一种柔和的光线和花影的变幻。帘子轻轻飘动，明亮的光线透过帘子，花影在空间中交织。
第三句“午醉醒来一面风”，描绘了午后醒来时的一阵微风。午睡之后，感受到微风的拂过，给人一种清凉和舒适的感觉。
最后两句“绿匆匆。几颗樱桃叶底红”，通过描述樱桃叶的颜色，表达了夏日的生机和活力。绿色的樱桃叶匆匆生长，底下的叶子呈现出鲜艳的红色，给人一种欢快和愉悦的感受。
整首诗词以自然景物为主题，通过细致入微的描写，展示了作者对生活中微小而美好的瞬间的感悟。通过对颜色、质感和光影的描绘，诗词创造了一种清新、细腻的氛围，让人感受到大自然的美丽和宁静。
草木遶篱盛，田园向郭斜。去锄南山豆，归灌东园瓜。白水照茅屋，清风生稻花。前陂日已晚，聒聒竞鸣蛙。
怜君不得意，况复柳条春。为客黄金尽，还家白发新。五湖三亩宅，万里一归人。知祢不能荐，羞为献纳臣。
远近高低锦树明，直疑春教蝶多情。人间万事思量尽，只好园居过此生。
朱雀街头雨，乌衣巷口风。飞来双燕子，不入景阳宫。为问秦淮女，还知玉树空。
首夏辞旧国，穷秋卧滁城。方如昨日别，忽觉徂岁惊。高阁收烟雾，池水晚澄清。户牖已凄爽，晨夜感深情。昔游郎署间，是月天气晴。授衣还西郊，晓露田中行。采菊投酒中，昆弟自同倾。簪组聊挂壁，焉知有世荣。一旦居远郡，山川间音形。大道庶无累，及兹念已盈。
正看飞雪暗江天，不觉新春已粲然。花气袭人娱独夜，雨声遶舍送丰年。樵风未改山川旧，褉事空悲岁月迁。一榼可营身尚健，故应先治下湖船。